человек с несерьезной, по его мнению, про-

фессией для мужчины. Этот запрет нарушал-

ся, и в отсутствие Михаила Андреевича отец

работал дедовскими красками: писал крохот-

ные этюды: улицу возле дома, вид из окна,

лица знакомых. Зрел конфликт. Чтобы стать

художником, отец без денег, "зайцем", поехал

в Москву поступать во ВХУТЕМАс.

Обычно отца называют художником-реа-

листом, прочно привязанным к натуре. Я знаю

и другого Николая Ромадина, на которого му-

зеи, книги и встречи с людьми оказали не

меньшее влияние, чем общение с природой.

Появились знакомые, друзья и покровители -

Нестеров, Крымов, академик Филатов.

Отец выработал свой, ромадинский стиль

мистического пейзажа. Ветки деревьев он пи-

сал в том направлении, как они растут, дви-

жением кисти от ствола в сторону. В ветвях ле-

са часто рисовал молящегося старца, которого

the sketch-book being afraid he might bесоте

аn artist, i.e. а worthless profession for а mаn.

But his son got used to breaking the bаn and

while his father was absent he made very small

sketches with his paints: а street nеаг the house,

а scene from the window ог portraits of friends.

The conflict blossomed. То bесоmе аn artist mу

father, with nо mоnеу, had jumped а train to

Moscow to enter the Higher Art and Technical

Workshops (so-called Vkhutemas, founded

1920, Tatlin and Rodchenko worked there).

Му father is usually called а realist artist

strictly bonded to nature. But I know another

Romadin who was as heavily influenced bу muse-

ums, books, and meetings with people as bу the

contact with nature. There followed acquain-

tances, friends, and promoters, among them

Nesterov, Krimov, and the academic Filatov.

Му father worked out his own Romadian

style of the mystic landscape. Не painted boughs